中华词牌名家词选1500篇大全集之651—700篇(10)
西江月：词牌名，原唐教坊曲。
677.清平乐·野花芳草 (韦庄)
野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！
罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
《清平乐·野花芳草》是晚唐五代词人韦庄的词作。此词是作者代思妇抒写心曲，上片二十二字，下片二十四字，写一个思念丈夫的妇女在闺中的触景伤怀，自怨自艾之情。
唐代社会国力强盛，经济高度发展繁荣，战争频繁，而且水陆交通也比较发达，南来北往游历谋生的流动人口逐渐增多，直接导致了大量夫妻分离别居，而闺情词正是以常年与丈夫分离的思妇的离愁别恨为主要内容的。具体而言，造成夫妻分离的原因体现在以下几个方面：一是战争的频繁。唐朝立国三百年间，战争持续不断，常年有大批青壮年战守在边塞。这样征人久戍不归，夫妻长期分离不能团聚，便成为一个普遍的严重的社会问题。可以说，反映征妇情感的闺情词是唐代长期边塞战争的产物，在闺情词中占了相当大的比重，因此，明唐汝询说：“唐人闺怨，大抵皆征妇之辞也”。二是商业的发达。唐代疆域辽阔，水陆交通畅达，商业显现出前所未有的发达状态。唐代商人为了谋取高利，常年奔波在外，于是在文学领域产生了商妇这一新的文学形象。三是求仕宦游的追求。唐代文人对个人前途抱有很大的信心，对参与社会的政治与文化活动表现出很大的热情。因此，许多人走上了漫长的“读万卷书，走万里路”的读书、漫游、求仕之路，妻子则独守空闺，忍受相思别离之苦。
尤其是晚唐时期随着国势衰微，失望与沮丧的阴影投射在文人的心中，有许多文人再次把目光投向闺情宫怨题材，通过表现女性对爱情和幸福的渴求来实现个人心灵的抚慰。
此词正是在这样的社会背景下写成的。
678.蝶恋花·月到东南秋正半 (王国维)
月到东南秋正半。双阙中间，浩荡流银汉。谁起水精帘下看。风前隐隐闻箫管。
凉露湿衣风拂面。坐爱清光，分照恩和怨。苑柳宫槐浑一片。长门西去昭阳殿。
借用宫词的体裁，以寓对“君国”的情思。封建宫廷中，专制君主和宫人的关系，纯粹是主奴关系，宫人们仰承君主的鼻息，盼望能得到恩宠，这与文人们希冀进入朝廷，谋取官位是一致的，所以历来文人宫词中的宫怨，实质上也就是文人失意时的怨愤。作于1908年秋。
月亮转到东南方的天中，正是秋半时候在宫殿的双阙中间，银河在浩荡奔流。是谁人起来在水精帘下窥看？只听到晚风吹送来隐隐的箫管之声。凉露沾湿了她的衣裳，西风拂面。她自个儿在欣赏明月的清光———分别照着宫中两处的承恩和孤怨。苑中的杨柳和宫里的槐树，望去连成一片，唉，长门宫西去就是昭阳殿了。
清秋时分的孤寂情思。这阕词用语深沉冷艳，“银汉”、“水精帘”、“凉露”、“清光”尽是冷的意象，表达了词人内心一片冰封的茫茫世界。静安先生常用这样的语句来搭建心中的“理想国”，愿常住于此，隔绝红尘，这是词人对自己人格精神的忠诚恪守，对“般若境界”的孜孜追求，诚如饶宗颐《人间词话平议》评云：“拳拳忠悃”，让人唏嘘不已。
679.桂枝香·吹箫人去 (刘辰翁)
吹箫人去。但桂影徘徊，荒杯承露。东望鞭芙缥缈，寒光如注。去年夜半横江梦，倚危樯，参差曾赋。茫茫角动，回舟尽兴，未惊鸥鹭。
