中华词牌名家词选1500篇大全集之251—300篇(11)
试想：“百草巧求花下斗,祗赌珠玑满斗”,若非皇后、贵妃,谁能下得了如此赌注?“日晚却理残妆,御前闲舞霓裳,谁道腰肢窈窕,折旋笑得君王”,既然是“残妆”、“闲舞”,则此事不可能发生在玄宗与一般妃嫔或歌舞艺人之间,也不可能发生在某个正式场合,而只能是“金屋妆成娇侍夜”的杨妃与玄宗的居室即兴之事.这种宫闱秘事,外人怎能得知?词中女主角恃宠放娇之态可掬,当时宫中除太真外,再无第二人能如此.作者完全是通过杨妃的眼睛来观察世界，并以第一人称写作的。
《中华词牌名家词选1500篇大全集》251—300篇
291.南乡子·落日照楼船 (朱熹)
落日照楼船，稳过澄江一片天。珍重使君留客意，依然，风月从今别一川。
离绪悄危弦，永夜清霜透幕毡。明日回头江树远，怀贤，目断晴空雁字连。
《南乡子·落日照楼船》这是一首书写离别情怀的一首词令。该诗通过时间场景的转换，描写送客时的心情，清新别致，意味悠长。
292.太常引·自题小照 (纳兰容若)
西风乍起峭寒生，惊雁避移营。千里暮云平，休回首、长亭短亭。
无穷山色，无边往事，一例冷清清。试倩玉萧声，唤千古、英雄梦醒。
这两首题写在小照上的令词，清新别致，耐人寻味。既然是自题，则颇有抒怀叙志之意味。但作为词体又不能太质实，太直露，必当假之以兴象。所以从这词的字面上看，上片所写都是塞上之景，下片则宛转抒情。而景中之“惊雁”、“千里暮云”和“长亭短亭”等一系列形象，寓含了诗人的深意，可以说是他时时有“临履之忧”，惴惴不安心理的形象化的表述。其所抒之情极为深隐，颇有骚雅之旨归。
293.摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒 (纳兰容若)
一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。淡月淡云窗外雨，一声声。
人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。
词牌“摊破浣溪沙”其实就是“山花子”，文人给词牌起名字一定要遵循时代的标准和自己的需要。给它起个合意的名字，就仿佛它和自己亲，成了情人一样，心里爽了，灵感也容易找到些。其实两者的格律是一样的。来说说“山花子”为何叫做“摊破浣溪沙”。《饮水词》中“浣溪沙”就最多。《词谱》取“五代李璟词，注唐教坊曲名。”（李璟就是李后主的老爹，父子俩爱好颇一致，都好音律，擅填词）
294.摊破浣溪沙·欲语心情梦已阑 (纳兰容若)
欲语心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。
环佩只应归月下，钗钿何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干。
295.眼儿媚·独倚春寒掩夕扉 (纳兰容若)
独倚春寒掩夕扉，清露泣铢衣。玉萧吹梦，金钗划影，悔不同携。
刻残红烛曾相待，旧事总依稀。料应遗恨，月中教去，花底催归。
此篇可谓痛悔之情溢于言表。词中所思所念是为何人，不详。因为意象迷离扑朔，有实有虚，境界恍惚朦胧。上片前二句写此时的幽独孤凄，接下三句转为描绘痛悔当初的不能相携相恋。下片前二句又转为忆旧之情景。最后用料想之语收束，是为虚出，意含悠远，耐人咀嚼，令人回味。
